دکنی مصوری

مارک زیبروسکی کی «دکنی مصوری» کہتی ہے کہ ہندوستانی مصوری کے شاہکاروں کا حیرت انگیز حد تک بڑا حصہ سولہویں اور سترہویں صدی میں دکن کے سلاطین کے لیے بنا، اور کم از کم تین سلطنتوں — احمد نگر، بیجاپور اور گولکنڈہ — نے اعلیٰ مصوری کی سرپرستی کی جسے صفوی ایران سے گہرے تعلق کی وجہ سے مدت تک فارسی، ترکی یا مغل فن سمجھا گیا۔ ^{1 2}

بارہ ابواب: احمد نگر مع ضمیمہ ملک عنبر؛ شمالی دکن؛ علی عادل شاہ اول، ابراہیم عادل شاہ دوم اور محمد عادل شاہ کے بیجاپور پر تین ابواب، مع ضمیمہ ابری کاغذ کی تصاویر؛ علی دوم اور سکندر پر ایک؛ گولکنڈہ پر تین؛ پھر مغل غلبہ (1687–1724) اور حیدرآباد و صوبے؛ مع حکمرانوں کی جدول اور مصوروں کا اشاریہ۔ ³

مصنف کے نزدیک دکنی فن نے اپنا الگ مزاج پایا، جو جنوبی ہندوستانی فن کی حسیت کا اتنا ہی مرہون ہے جتنا فارسی روایات کا؛ گھنی ترکیبیں، تیز رنگ اور نغمگی بھری رومانیت جو مغل متانت اور ایرانی خطاطانہ نزاکت سے اجنبی ہے۔ وہ اس عام رائے کو رد کرتے ہیں کہ مغل فتح کے بعد دکنی مصوری زوال پذیر ہوئی: وہ ایک نئے دور میں داخل ہو رہی تھی جسے فتح نے کاٹ دیا، اور مغل غلبے میں بھی تخلیق جاری رہی۔ ^{1 4 5}