الألبوم المغولي (المرقّع)

لم يكن جهانگير عند ميلو كليفلاند بيتش مهتمًا كأبيه بالمخطوطات التاريخية المصورة، بل كان يأمر بصور مفردة لأشخاص أو أحداث أو أشياء أثارت فضوله، توضع في الألبومات الإمبراطورية (المرقعات) إلى جانب ما جمعه من أعمال خارج التقليد المغولي، فصارت هذه الألبومات وثائق كاملة لذوقه. ففيها صور ورسوم فارسية ومغولية ودكنية، ومطبوعات أوروبية، ولوحة أوروبية واحدة على الأقل، ونسخ مغولية واقتباسات منها كلها؛ ويلفت المؤلف إلى غياب الأعمال الراجبوتية والهندوسية. ²

عند تقليب الألبوم تتلو صفحتين متقابلتين من الصور صفحتان من الخط، وكل الأوراق محاطة بحواش مذهبة: حواش بشخوص لصفحات الخط، وحواش نباتية أو توريقية لصفحات الصور. ² ويرى المؤلف أن المصورين المغول كانوا في هذه الحواشي في أعلى درجات الابتكار، وأن كثيرًا من أعظم البورتريهات المغولية فيها، بتوقيعات مصورين كبار منهم آقا رضا ودولت وبالچند وگوردهن وبشن داس. ^{1 3}

بقي من ألبومات جهانگير مجلدان كبيران: مرقع گلشن في طهران، والمجلد المحفوظ في برلين (أعمال مؤرخة 1609–1618). ² أما ألبومات شاه جهان فقلّ تنوع موضوعاتها، وأكثر صفحاتها صور أفراد مغولية معاصرة، وتكررت في حواشيها الزخارف الزهرية، وبقي منها ثلاثة مجاميع كبرى: ألبوم منتو وألبوما وانتاج وكيفوركيان، والأخيران يحويان كثيرًا من نسخ نحو 1800م. ^{4 5} وتنبه المؤلف إلى أن إيران كانت ممرًا كبيرًا لتفرق الأعمال المغولية منذ نهب نادر شاه دلهي سنة 1739م. ⁵